王树茂：我的博物馆梦还差9000把椅子

「Easy 吧凳」

一天要跑三个工厂看打样， 两个东莞一个惠州，晚上还要赶回深圳，为即将举行的中国家博会（广州）D2M Lab 设计样、设计之春·中国家博会“当代设计展”做各项准备……设计师王树茂用忙到要“猝死”形容自己。

“每年的 D2M Lab 设计样 (全称 Designers to Manufacturers Lab )，我们都会有三个版块：设计集市、100 款原版展览和设计论坛。”作为策展以及设计师，王树茂希望传达如下理念：“设计” 不是种表象，“设计” 也不是空谈，“设计” 的真正标是提升产品的价值，不是很多工厂认为的 “可有可”，设计能够带给产品的附加值是有目共睹的，做仿品只是一种“短视”的行为。

这也就是为什么每年需要做“ 100 件原版展览”的原因，王树茂希望通过 D2M Lab 设计样，系统地展示他的设计观和世界观，并吸引更多的设计师和工厂前来打卡。

他有个朴素的愿望：希望工厂能够在每年的观展后会想要学着转型，去做自己原创的东西。

树杈桌

（设计年份：2022）

树杈桌的每个支脚是由两片金属垂直拼合，在分叉点再成角度地平均分成三片，构造了富有空气感的倒立棱锥结构。支腿结构的鲜明特征仿佛为桌子带来了树木蓬勃生长的生命力。搭配简洁的桌面，树杈桌在质朴与灵动间取得了完美的平衡。

桌面有实木和大理石两种材质，有圆桌和长桌两种版本，既可以置于家庭使用，也可以置于餐厅、会议室等公共区域使用。

「国王椅」

90 后设计师王树茂的故事，要从收藏全世界好看的椅子（坐具）开始。

他从 2014 年开始搜集，到现在一共收藏了有八九百件坐具，主要是丹麦和意大利的产品。这几年也开始收藏中国设计师的产品，包括灯具、茶几、沙发、桌子等 1600 多件家居产品，而且每个月新收藏还在不断增加。

“椅子是我们日常生活中不可或缺的家具，在设计大师的妙手之下，它们不再是寻常可见的家居用品，而成了‘微缩的建筑’、家具设计历史的见证、集实用与美感于一身的艺术收藏品。”说到椅子，王树茂滔滔不绝如数家珍，在他眼里，一张张经典设计的座椅，贯穿了一百多年的现代家具发展史……

国王椅

（设计年份：2022）

靠背与扶手呈平面状，切角方正简洁，三条凳腿直径达到 10cm ，整体外观厚重沉稳，看上去庄重犹如宝座，坐上去的时候人会不自觉的把双手放到扶手上，显得非常有气场。坐上去的感觉却和想象的完全不一样，是比想象中“ 大 ”很多，整个椅子就像把你包裹住一样让整个人觉得很舒服，经过量身打造的黄金比例，可以给予用户舒适坐感。

座椅同时推出餐椅、单人位、双人位休闲椅（ 四条凳腿 ），为一系多款，以最佳方式呈现出精致却古朴自然的外观。

王树茂原本就读的是建筑与环境设计专业，当时想法很简单，觉得将来走在大街上，能指着某栋很酷炫的建筑对别人说“那是我参与设计的作品”，想象中会是一件很有成就感的事。

“如果不能做大型的建筑项目，那参与小型的建筑，比如独栋住宅也是不错的选择，当时很喜欢看日本的建筑改造节目《全能住宅改造王》，各种白色的奇形怪状的屋子打破了我对传统住宅的认知，所以觉得设计建筑很有趣。”随着对行业的逐步了解，王树茂知道建筑设计要想有自己的代表作，是一条非常漫长的路，自己可能只会是建筑产业的一颗小螺丝钉，很难单独完成一件如此大体量的作品。

蘑菇凳

（设计年份：2022）

蘑菇凳的造型宛如一朵蘑菇从木材底座上生长出来，突显了设计师的奇思妙想。黑胡桃坐面经过立体曲面刨削切割，坐面中间微微凹陷，符合人体工学，提升舒适度。底座采用了有木结和开裂的实木座墩，经过烘干处理，保留了实木开裂的纹理。独特造型搭配撞色的实木材质，富有生机。凳子坐面与底座通过榫卯连结，简洁而自然。产品适合多种室内场景，为环境赋予鲜明的个性。

“我经常看着那些著名建筑师做的建筑发呆，这种空间和体量带给我的是一种震撼，但是小产品和家具带给我的是感动，家具是自己能够独立完成的，而且周期很短，几个月甚至是更短的时间，就能看到设计草图变成实物，这样的过程会带给我惊喜，每当看到一件喜欢的产品，我都会说 ‘一种感动’。”

这句话背后是一个设计师的思维能力和解决问题的方式，王树茂会惊喜于他的想法“太巧妙了”，而不仅仅是感动于产品本身。

“在建筑师的职业生涯中，椅子就是成人礼。”艺术史学家Agata Toromanoff曾在《Chairs by Architects》一书中说到：“一把座椅的设计难度，其实不亚于设计一座大型建筑。”许多建筑师都痴迷于椅子，他们设计的椅子，甚至比自己设计的建筑还要出名，这个也是王树茂热衷于研究和收藏椅子的原因。

「Chairs by Architects」

Agata Toromanoff

在王树茂看来，收藏经典原版椅子，便是收藏一段家具设计的历史。它们不仅是对生活哲学及美学最微妙的诠释，于热爱设计的人而言，也是对大师的一种致敬。

丹麦椅

（设计年份：2018）

丹麦椅，名字源于设计师对丹麦设计的研究，两根实木弯曲组合成一个整体，构成最简单的扶手和靠背，同时形成稳定结构，在后背和腿部连接做了细微的切面处理，使其外观轻巧简洁却细节丰富，延续了现代丹麦设计的简约精神。它不仅满足了极简的审美需求，更满足了舒适性和稳定性的功能需求，同时具有独特的外观，可广泛运用于商用空间和居家寝室。

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「莫比乌斯环茶几」

记得第一次见到王树茂，他说要做一万件椅子的博物馆，就觉得此人很有意思，时隔数月再问他，他说现在每年都要投入很多经费去购买新的收藏品，目前只完成了十分之一，还有很长的路要走，“希望自己努力赚钱，早日清空购物车，完成这个目标。”

研究设计逻辑是王树茂平时会花大量时间去做的事，他每天都要投入十几个小时阅读大量的资料，这个方法坚持了 13 年，日复一日地看网站和资料，以此了解每一个产品的出处和灵感来源。

莫比乌斯环茶几

（设计年份：2022）

灵感来源于数学上赫赫有名的拓扑图形——莫比乌斯环，这款设计的底座巧妙地将平面图形还原为立体几何形状，体现了设计师的大胆构思。

透过玻璃制成的圆形桌面，极具流动感的烤漆底座扮演着主角的角色，而坚固的桌面可以满足用户各类置物需求，莫比乌斯环茶几在工艺质量和美学价值之间取得了良好平衡。

无论是放置在家庭还是办公领域，这款茶几都能通过其有趣的视觉符号抓住人们的眼光，使注目者不由得思考起无限循环的永恒奥义。

蘑菇边桌

（设计年份：2022）

蘑菇边桌由倒圆锥形桌面与圆柱形底座构成，简单的几何线条勾勒出生长于地面的蘑菇形象，使这款设计绽放本真的生命力。

厚重的大理石底座支撑着光滑的烤漆桌面，二者的图形组合与撞色搭配相得益彰，营造出优雅而迷人的雕塑风格效果。

凭借其低调的轮廓，这款边桌可以搭配多种家具，为任何空间起到点缀作用，简约而时尚。

“以往参加米兰家具展、德国科隆展、法国M&O、瑞典斯德哥尔摩展览，我都会收集他们的参展商名录，在目录表上从 A-Z 背诵一遍这些品牌，看品牌的官方网站是否有更新的新品，甚至会试图将每个网站的信息都熟记在脑子里，比如某位设计师的背景、他的灵感来源于哪里、受过哪些人或作品的启发？”大量的资料输入奠定了王树茂对“家具设计”这门学科的基础框架。

光看产品图是永远没法接近一流大师的水准，慢慢的开始自己买原版椅子来研究，过程中发现他们对细节的把控，对材料和品质的要求，”我每天都可以泡在这些原版的产品上去研究细节，自己也懂得了很多工艺的处理手法，能从这些实物上感知到比例带给一件成品的影响，这也就是为什么很多人看到我的产品设计会觉得我的细节处理比同龄人成熟的原因，因为我看的实物的确比同龄人多很多，在这一点上，投入和回报是成正比的。”王树茂说。

而这些收藏的实物刷新了王树茂整个认知系统，以及他现在所抵达的状态和能量，它们就像一个实体博物馆，平时可以近距离地看到和使用这些产品，“每一件产品的弧度、比例、细节都可以感受得到。这些胶合板的厚度、面料的缝线、金属管的粗细、座面底部是怎么锁螺丝的、腿部岔开的斜度……所有的细节你都可以触摸，这比在书上看图片、网站上看图片直观得太多。也能从里面得到很多新的灵感，当你对结构和工艺有了充分的认知，可以倒推出很多新的想法。”

鸭子灯

（设计年份：2022）

鸭子灯的造型灵感来源于浮在水面上的鸭子，简洁的几何线条勾勒出生动的形状。

鸭子灯具有触摸式开关和Type-C充电接口，满电续航时长约10小时，可作为移动光源，适用于多种场景。因其无线设计优势，这款便携式台灯可以放置在您需要的任何地方，营造出舒适光效。您可以带着它去野餐、花园晚餐、山间旅行或阅读片刻。

鸭子灯不仅仅是一款照明灯具， 也是黑暗中的伴侣，为您带来有趣的照明体验。弧形底部赋予产品不倒翁的特性，在亮灯时让鸭子灯体摆动起来，整个空间的光影效果也会随之变化。当下，人们都长时间处于居家状态，这款可爱的鸭子灯能带来温馨与快乐的氛围。

市面上许多圆球形灯具大同小异的造型和想法已屡见不鲜。而这款鸭子灯，是目前市面上的球形玻璃灯中第一款会摇动的台灯，基于底座圆弧形的构造，使镶嵌在底座上的蛋白石玻璃球偏离了视觉中心点，简洁的设计语言勾勒出的造型，像一只在浮在水面游动的鸭子，憨态可掬。无论是在产品外观上还是设计概念上都具有极高的辨识度。

“对于我来说，做设计并不是仅仅依靠灵光一闪的瞬间，更多是依赖大量的知识积累和对这个世界的思考认知。我手头上还剩几万个网站没有看，希望自己每天坚持‘过资料’的习惯，可以持续到八十岁，所以对我来说最大的挑战就是活到八十岁。”

这是个“不疯魔不成活”的年轻人。

「鸭子灯」

W：王树茂

Q：你是遵循什么脉络和途径收藏这些椅子的？分享一下你的第一个收藏品的故事。

W：我整理了几千个品牌的购物清单，主要是看款式自己喜不喜欢，有的工作室只有一款椅子打动我，有的品牌则有五六十款椅子都可以入手，比如 vitra，cassina，knoll 这种非常多经典设计的品牌，当然平时突然看到喜欢的设计也会加进去清单里面。

如果一个品牌需要收藏几十件产品，那我可能会直接和品牌方谈合作变成他们的代理，数量少的，则会通过朋友的集合店购买。平时也会关注一些中古店的信息，有很多中古的椅子设计非常不错，没有继续量产非常可惜。

我之前收藏的基本都是全新的产品，首先是我自己收藏的目的是为了研究这些产品最新的工艺和比例，并不是为了把数量凑起来，中古家具很多产品的结构还没有那么完善，比如下图 Gerrit Thomas Rietveld 在1934年设计的Zig-Zag Chair，最早的版本是有螺丝锁住的，现在的版本完全是内嵌的榫卯，外观上看精致了很多，在比例上也会有微调，我们可以看到非常多这样的例子。

左边：最早的版本

右边：现在的版本

我的第一个收藏品，Philippe Strack 的一把椅子，是在我大学刚毕业不久通过北京一家代理商打折后花5万元买入的。

Q：即将参加三月份的广州家博会 D2M Lab设计样 100件中国设计师的原版坐具，以及六月份厦门石材展100款石材原版设计，作为策展人，会带来什么样的作品，通过策展将传达哪些设计和生活方式理念？

W：总体来看，尽管国内家具行业蓬勃发展，但由于受限于行业存在的试错成本、固有模式，以及对设计理解偏差等影响，独立设计师与工厂之间的对接，仍存在很多问题与难点。

D2M Lab 设计样 (全称 Designers to Manufacturers Lab ) ，创立于2021年初，在CIFF中国家博会（广州）呈现，这是个为全球设计师和制造商搭建的平等交易平台，我们的初衷是将二者对接，为双方提供更多机会交流合作。作为组织者，我们将尽帮助企业寻觅适合的设计机构或个体，为企业产品研发寻找向，使其更具核竞争。同时，我们希望借平台之帮助设计师与设计机构找到武之地，让设计的探索深深扎根在品牌需求的沃。

今年即将展出的100件中国坐具，里面也有几件我的产品。

框椅

（设计年份：2015）

框椅坐面的面积与高度、椅背与坐面的角度，都经过反复计算、打样修改，从而达到理想的舒适度。经过高度提炼的视觉语言，去除椅子多余的结构，让椅子简洁轻盈，毫无赘饰。榉木和黑胡桃的撞色是框椅的一大亮点，也形成了可以堆叠的结构。天然涂料的擦漆与涂蜡工艺的使用，凸显出由框椅的双重木材自然纹理和质感散发出的美。

壳椅

（设计年份：2015）

壳椅的设计灵感来源于贝壳，简洁壳身由金属框架、弧形坐面以及靠背组成，前后腿弯曲连成一体的结构是座椅本身的一大亮点。  极富力量感的硬朗造型与极简流畅的线条保证了它的稳定性。椅子可堆叠，方便运输。

厦门国际石材展也是一样，“新石器”本身是一个耳熟能详的专有名词，我们通过重新解构，为石无限产品设计展定制推出全新主题，一语双关，“设计新石器”突出的是“新”，通过现代设计重新赋予石材新的意义，更多的“新石器”将成为符合当代审美和现代生活需求的设计产品，而不仅是作为一种材料。

我们一直致力于将全球优秀的设计师资源和中国优秀的制造产业对接。“设计新石器”不仅呈现国内外设计师经典的石材产品，还将征集50款全新的设计。我们会把征集入围的产品与企业对接将其打样生产出来，和经典的大师产品一起展出呈现。另外，这100款产品我们会制作图册，在展览现场推出。

这次石材展，我也会推出几款用大理石设计的新产品。

对半边桌

（设计年份：2022年）

乍一看觉得这个边桌没有什么设计特色，但是这款边桌是设计师对石材工艺了解透彻后的成果，石材原料通过绳锯变为圆柱体，再通过 Z 字形切割，形成两个彼此相对的等分茶几。实现材料零浪费的同时，既体现了石材的加工特点，又体现出石材区别于其它材料的厚重感。这款设计可以轻松融入各类环境中，彰显出简明而永续的设计内核。

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比萨边桌

（设计年份：2022年）

“比萨边桌”取名自比萨市的著名建筑，比萨斜塔。圆柱体倾斜切边形成的比萨边桌通过巧妙的重心控制来实现引人注目的视觉效果。CNC雕刻的水平桌面在实现其功能性的同时保留了视觉的整体性。

Q：作为设计师，你认为在家具设计领域今年最值得注意的趋势是什么？

W：如果是风格的话，我不太会去关注这种趋势，感觉这个事情和我完全无关，做好自己的东西就行，我有自己喜欢的标准，不会因为流行什么而去改变自己的喜好。

Q：在设计领域有什么会引起了你的注意？

W：新材料和新工艺的出现会让我比较感兴趣，自己平时也会在逛展的时候多留意这些。从设计史上看，只有新材料和新工艺的出现，大概率才会有大的设计突破。

Q：你最推崇谁的设计哲学？

W：我喜欢的设计师太多了，丹麦设计大师Hans J. Wegner ，Arne Jacobsen 和Borge Mogensen 等设计大师的经典设计给我奠定了审美基础；后来 Cassina 设计总监 Patricia Urquiola，法国设计兄弟 Ronan 和 Erwan Bouroullec，德国设计师 Konstantin Grcic ，英国的Jasper Morrison和日本的深泽直人等也是我非常喜欢的设计师，他们的设计能够把概念和商业完美的融合在一起，我会经常看他们的网站和采访，也会非常关注他们的新品。

当然还有很多的设计师和建筑师，从他们的案例上我也会总结出我自己的设计方法——首先形式一定要服从功能，做的任何一个结构或者造型，一定是要有它的作用；其次是尊重材料，任何一种材料都有其独特的属性，要发挥出材料本身的特点去做设计；最后是极简，剔除所有不必要的东西。

空集灯

（设计年份：2021）

空集灯的名字来源于数学上的空集符号“ ”。四根灯管弯曲围成一个正圆，一根笔直的灯管从圆心中间穿过，创造了一个有几何美学的菱形空间。通过四根纤细的钢丝连接，让发光的圆环灯管悬浮于空中，这种出人意料的视觉效果展现出创作者的风格巧思，在符号语义与实物空间之间创造了沟通的桥梁。空集灯有吊灯和落地灯两个版本。无论哪个版本都能为空间增添轻盈优雅的氛围以及意想不到的视觉惊喜。

Q：你觉得设计师的力量在社会中的实际作用有多大呢？

W：设计是人类从古至今所面对的需求，无论是基本需求，如衣食住行，还是高级需求如文化、艺术、审美等，设计在建筑、室内、产品、视觉等方面都扮演着重要的角色，设计师不仅仅是将美学理念转化为现实的人，更是创新的推动者。

设计并不是人类基本需求得到满足后才会思考的，而是在解决温饱问题之后，人们才有了时间、精力去关注设计，这时候设计才能够充分展现它的作用，设计也就得到了更多关注和重视。

Q：你认为人们在 2023 年应该关注什么？

W：应该关注人工智能的发展对行业的影响，特别是设计行业，人工智能能够极大地提高人们的工作效率和工作形式，但是也会淘汰一部分的行业，总体我认为是利大于弊的。

好的设计是深思熟虑之后，在实用与美学、形式和功能之间取得平衡，但是人工智能目前只能快速给你超多的形式，还是需要依靠人工去选择。我觉得设计师应该让自己的知识储备变得更加的综合，对于设计行业来说，好的设计师是很难被取代的，但是大部分基础的岗位，比如“美工”被取代的几率非常高。

半球凳

（设计年份：2022）

半球凳由半球形状的坐面和四个梯形支脚组合而成。富有几何美感的造型简洁而稳定，坐面上有微微的凹陷，提供了更加舒适的坐感。设计师对比例和细节的严格把控使其富有雕塑般的美感。

Q：面对未来，您如何看待当下的中国原创产品设计及其市场环境和行业生态？你正在或即将会开展一些怎样的项目？

W：任何一个设计，看似简单，背后却隐藏着设计师、工厂、市场三者的博弈与互相成就。

中国是制造大国，有着非常丰富的供应链资源。但是目前这个行业由于生产过剩，创新乏力，大多依赖抄袭国外的款式设计，工厂产品同质化严重，而且价格战引发市场不良竞争，工厂只能压缩成本和降低工艺，导致粗制滥造的产品横行，低端产品占据了大部分市场。设计师花费大量的时间研发新品，如果市场反馈好立马就有会仿品出来，这个对整个大环境的创新都非常不利。

如果要促进行业良性发展，应该让大家尊重和重视原创设计。一方面，政府要全面加强知识产权保护工作，某一些电商平台也要重视版权的保护，严厉打击仿品，只有这样才能推动工厂主动创新；另一方面，政府应扶持和推动有创新能力的企业去转型，比如在对接设计师做原创设计上提供专项资金的补贴支持。此外，行业展会、行业媒体以及专业协会等机构，也可以在企业里组织设计师讲座和跨界交流，让各方都能有更多的机会接触。让设计师更多好观念好想法落地实践，让企业也能真正去发现设计的价值，愿意在里面有更多的投入。

未来我们依旧会坚持以设计为核心，通过商业设计服务、设计策展、自有产品线开发等途径，更好传播设计的价值，我们会在今年陆续推出自己品牌FEMO WONG的产品。

策展《缩小的建筑》2020年

策展《坐椅观百态》2020年

Easy 吧凳

（设计年份：2021）

Easy 吧凳突出了精简的外形和天然木材的独特质感，设计师在保证产品强度与舒适度的基础上实现了最大化的轻量感。

吧凳的尺寸和比例都经过反复计算，坐面直径大小也经过缜密的推敲。实木坐面经过立体曲面刨削切割，坐面中间微微凹陷，拥有独特的外形及舒适坐感。圆形的坐面和底座通过相同材质的实木圆柱连接在一起，由圆弧变方的基座连接着圆棍脚踏，脚踏上搭配金属垫片，两种材质的碰撞为室内装饰增添一丝质朴优雅的美感。

吧凳有 65cm 和 75cm 两种高度，材料可选白蜡木，橡木和黑胡桃，既可单独一把置于家庭使用，也可成组置于餐厅、咖啡厅的吧台区域使用。

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