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HOTLINE联展｜pick哪件“雕塑”回家？专访StudioLUNA、高木妍、File Studio
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工作壁灯L008｜透光银白PETG｜2024年
“既温柔又有力量”，是StudioLUNA追求的极致装饰美学风格的精髓。他们凭借着对3D打印技术的热忱和自主研发能力，成功地用3D打印材料来呈现水的柔软、风的轻盈、光的动感......等源于自然的无形之美，将灯具、座椅转化为线条流动的“雕塑”，渲染着空间既酷又梦幻的氛围。
Q：
本次参展作品的设计理念/解决痛点？遇到的挑战及应对策略为何？
A：
我们想传达的是对家居产品极致装饰性的一贯追求。审美观念的契合是我们面向的客户最希望解决的痛点。此次参展会呈现的也是工作室一直以来对源于自然的装饰性的推崇，作品包括几款灯具及长椅。最大的挑战在于从设计到生产的全链路流程参与。尽管设计师擅长从概念构建到产品效果的模拟，但在生产落地阶段常面临诸多实际问题，这很考验设计师对生产过程的深入了解。工作室成立三年以来，一直专注于以3d打印工艺进行产品设计与生产，随着经验的积累，我们已经能有效应对各种工艺挑战，从而确保产品顺利面世。
模块化灯L001｜黑色PETG｜2025年
Q：
如何定位自己品牌的独特性？
A：
创作的差异性体现在独特的美感。作品初见下很酷、很有视觉张力，深入感知则能体会到浪漫主义的色彩——“既温柔又有力量”。我们两位创始人一个是工业设计师，一个是时尚从业者，多元背景和经历塑造了产品的独特风格。因此我们的艺术家居产品非常重视审美属性，将其定位为仿佛从时尚大片中走出的道具，或是家居空间里一个醒目且极具装饰性的雕塑。
创始人&设计师：吴桐与Jessi
Q：
从设计制造到设备研发，你们对3D打印的热情源自什么？
A：
（吴桐）对3D打印的热衷与执着，可能源于个人对动手实践与探索的天性，比如我平时爱好画画、骑摩托车（自己也会修理和改装）、DIY一些电子设备。当发现市面上普通3D打印设备无法满足产品级表面质量的要求，激发了我深入研究的兴趣。曾经花费近半年时间实验各类零件与参数配置，最终成功研发出满意的工艺。
单人长椅S001｜黑色PETG ｜2025年
灯具｜透光黑PETG｜2024年
Q：
作品适合的使用者与场景？
A：
从过往的销售经验来看，我们的作品很受设计、时尚背景的消费者喜爱。此外，在审美上有独立见解的，不盲从大众流行，懂得独立思考和建立自己的美学主张的消费者也是契合的受众。作品适宜的家居场景主要是小众、有个性的空间。
Q：
平衡设计的艺术性与商业性的策略或原则是什么？
A：
在生产力过剩的时代，我们优先追求设计的艺术性和创新性，这是作为艺术设计工作室的立身之本。对商业化的探索，我们相信美好的东西在这个时代会自带流量，采取的策略是“术业有专攻”， 通过与专业的合作伙伴共同进行市场推广，实现商业化拓展。
摇摆容器-生长｜纸、胶水、颜料｜2024年
它们是不被白盒子束缚的艺术品，它们是在卧室中为你照明的雕塑，它们的坚韧来自脆弱易碎的纸，它们也是废弃纸张的第二次人生。高木妍的纸浆雕塑模糊了艺术品与日常物的身份界限，在造型上也找不到现成的词汇来定义。唯一可概括的是它们都有着“容器”般的身体，盛放着生命多样的状态与色彩，也盛放着如家一般的温柔与包容。
Q：
本次参展作品的设计理念/解决痛点？遇到的挑战及应对策略为何？
纸浆灯系列Dust yeah-可调光台灯
A：
最大的挑战是「干燥」。有时不得不花两三周等待作品自然干透，中途可能会遭遇开裂、变形或发霉。后来我尝试在结构上做调整，控制体量，让纸浆和模具之间形成透气空间。这些尝试让我慢慢建立起一套顺应材料的工作节奏。
纸浆灯系列Dust yeah-可调光台灯
Q：
从艺术性到兼具实用性，你创作转变的契机是什么，优势为何？
A：
这个转化其实并非刻意，而是自然发生的。我一直对功能本身非常着迷，物品能够被使用，能靠近身体，是一种很动人的状态。纸浆雕塑本身的“容器感”启发了我去思考：如果它可以发光、可以被摆放进卧室或客厅呢？这种探索也让是我一直在意的关于「艺术」与「日常」的边界。我的优势可能是从一开始就以雕塑语言来面对设计，而非受限于材料标准化。我在意触感、情绪与人之间的关系，多于功能的完美适配。
纸浆雕塑作品制作需经过漫长的手工塑形、切割、上色和打磨等工序。表面保留着纸张的肌理、手工捏塑的痕迹。
Q：
对纸浆这种材料热衷的原因？
A：
最初源于一种非常直觉的喜爱。纸浆脆弱、具有不确定、可逆的特质，它会随气候变化，也会被心情塑形，像一种“还没有决定好要成为谁”的材料。这种状态和我对创作的理解很一致：我不喜欢强硬的结果导向，而偏爱过程、变化、模糊性。纸浆给了我这样的自由。此外，它们由回收纸制成的，是被再次赋予生命的材料，这背后也有我对再利用的持续思考。
高木妍与她创作的“小生物”合影
Q：
当纸浆材料肩负使用功能时，具备的优势及挑战？
A：
纸浆的优势在于它非常轻盈、亲切，能够塑造非常细腻、富有肌理的形态，它不像陶瓷的冷峻，也不似塑料的疏离，总是带着一点手的温度。但它带来的挑战也很明显：它怕水、不耐重、易碎，使用不当则容易损坏。因此在创作过程中我不断尝试结构强化。这种材料也倒逼我回到慢的节奏里，去探问“这个物件为何存在？”的根源。
Q：
作品适合的使用者与场景？
A：
我希望它们进入那些愿意与物件产生情感关系的生活空间里。可能是一个喜欢手工艺、有审美趣味的人，也可能是一个对材料敏感的人。他们可能并不追求功能至上的产品，而更在意日常物件能否带来某种情绪联结吧。
生长系列｜树脂、织物、铝、玻璃｜2024-2025年
当你的双眼被布料柔软起伏的曲线吸引，指尖触及时则会被石膏般的坚实吓一跳！这个惊喜的“触觉悖论”，正是 File Studio的创新。顾凡琦运用布料塑化定型的方式，手工制作了这些作品，他们如形态迥异的生命恣意伸展、呼吸。这项创新来自他对材料特性的深入与热忱满满的实验精神，最终举重若轻地化为富有雕塑感的艺术品与家具。
Q：
本次参展作品的设计理念/解决用户痛点？遇到的挑战及应对策略？
A：
在这一系列的作品中，我们着迷呈现认知与现实的错位感：当人们被视觉诱导产生预判，实际触摸时却遭遇“欺骗”，这种戏剧性反差是这系列作品的趣味所在。它旨在传递的理念是：不被固有认知束缚，真实往往超越表象，保持探索的好奇心比依赖经验更重要。
生长系列，该系列包含茶几、边桌和灯具
A：
“生长系列”也可以说是玩出来的。22年底我做了第一个小样，随后跟朋友合作用回收的碎布做了“边角料的浪漫”系列，期间还做了大型雕塑“皴体”。可以说这些尝试导向了“生长系列”的自然诞生。因为已经测试了多种布料，我清楚哪些纤维布料适合创作，不同厚度、质地染色和塑形的效果，所以在做“生长系列”的时候测试部分已经成熟了，接下来就是考虑当它成为产品时的品控等问题。
边角料的浪漫系列，用手工雕塑内部高密度泡沫，外部由回收的碎布精密拼贴塑化
A：
最大的挑战是保留布料原始的质感和纹路，当观众看到作品呈现出布料纹理和柔软质感时，已经步入了一个“视觉骗局”。通过反复试验，精确控制棉布厚度、裁剪尺寸和塑化时间，最终实现了柔软视觉与坚硬触觉的惊喜反差。
Q：
创作的差异性为何？适合的使用者与场景是？
A：
我们的作品目前主要以手工制作为主，因此每件都是唯一。以“生长系列”为例，用户可定制尺寸、颜色及功能。这样确保了用户可以拥有专属于自己喜好的作品。我认为作品的适宜性在于使用者本身，艺术家具在保留使用功能的前提下，更多的还是呈现其艺术的感知性，当潜在的使用者能够感受到足够的共鸣和喜爱时，就是适合的。对于生活场景而言，其实也在于使用者本身，如何将心仪的作品融入家居环境、如何让作品舒适地服务使用者自身是最关键的。
生长系列-茶几，棉布扭曲的纹路与藤蔓扭转的表面相似。从柔软到木质化的藤蔓的生长过程是这组作品的灵感来源。
Q：
去年您参与主创大型艺术装置“枢核”，请以此为例分享您在艺术与设计边界上的探索。
A：
我没有刻意去区分这两者，我认为它们是相互存在的。我以往的作品包括了艺术家具、雕塑以及大型装置群，每件作品都会有其自身使命。功能性的艺术家具，在表达艺术概念的同时也会满足一定的使用需求；大型的装置群，则更侧重解读艺术概念，引导观者感知作品的深层思考。
艺术装置群散布于几座总面积近400平方米的传统闽南古厝中，为一家现代医疗美学中心委托创作。天井中为主视觉装置，寓意信号接收中枢，从外部汲取能量再传导蔓延至其他各处。装置群组中最大的长达15米，边缘的“触须”为多达数万条扎带。
A：
“枢核”项目的核心概念来自于客户对「美」的定义——从内而外的、非标准化的、原生与自然的基础上哪怕有所谓“瑕疵”也是一种美。以此为基础我们向内深挖，最终定位在表皮细胞这个概念，参考人体中枢神经系统的样态，延伸出现在的形式。这个装置几乎是按做产品的精细程度来完成的。而我之前做产品的经验，包括对材料的熟悉度等，都保证了这个体量巨大的项目顺利落地，甚至每个节点的交付都提前于预期。其中关键点在于提案阶段我们已经想好大致结构与落地的可行性，包括如何控制成本让效果最大化，以及安装的可操作性，这些事先的计划都极大减少了落地时的不可控因素。
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《HOTLINE联展 | 材料之外，别有洞天：专访TONY1CHEN 、RESTUDIO、rough studio》
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