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在书展上,什么样的产品会受到欢迎?除了书,一只杯子也给出了一个有意思的答案。
最近,上海好励文旅带到书展现场的一款十二生肖玲珑杯,获得了不少消费者的关注和购买。它采用德化白瓷,将传统玲珑工艺与甲骨文十二生肖元素结合,通过高温烧制形成半透明的视觉效果,同时把零售价控制在约48元。
“杯子”早已是文创市场中再常见不过的品类。也正因为如此,一只杯子能够再次让消费者产生兴趣,反而值得我们仔细看看:当市场并不缺产品的时候,什么样的产品依然能够找到自己的购买理由?
不是创造新品类,而是重新找到购买理由
白瓷不是新的,生肖不是新的,传统工艺不是新的,杯子更不是新的。玲珑杯有意思的地方,是把这些已经非常成熟的元素重新组织到了一起。德化白瓷带来温润的产品质感,玲珑工艺形成鲜明的视觉识别,甲骨文与十二生肖的结合,又让传统文化变成消费者能够直观理解和选择的内容。
与此同时,上海好励并没有因为加入传统工艺和文化元素,就把产品推到一个远离大众消费的价格区间。48元的零售价,让它既保持了一定的工艺感和文化属性,又仍然是一件消费者可以轻松带走的日常用品。这或许也是玲珑杯最值得观察的地方:它的市场反馈并不依赖某一个特别突出的“卖点”,而是因为文化、工艺、产品和价格形成了一套完整的逻辑。
点击图片 查看"生肖玲珑杯"产品介绍
文创不缺"文化元素"
更需要完整的产品逻辑
这几年,文创越来越热。博物馆、景区、出版社、高校、城市和商业品牌都在开发文创产品。但与此同时,同质化也越来越明显:冰箱贴、徽章、帆布袋、杯子、笔记本不断更换新的图案、IP和城市名称。
在和上海好励文旅总经理缪仁好先生的交流中,他也提到一个很直观的感受:“大家都在做文创,市场甚至开始不断卷冰箱贴。”问题可能并不在于这些品类,而在于如果文创只是简单地把一个文化符号放到一个现成商品上,产品就很容易陷入“换了图案的同一种商品”。
玲珑杯提供的是另一种思路。文化并不只是最后印到杯子上的一幅图案,而是与材质、工艺、产品形态乃至价格共同构成产品。消费者最终购买的,也不是一个抽象的文化故事,而是一件真正好看、好用、价格合适,同时又有一点特别的商品。从文化创意走到真正的商品,中间还有很长的一段路。
好励文旅,把文化创意真正变成产品
这恰恰也是好励文旅长期积累的一项能力。缪总早期深耕文具行业,之后进入礼品领域,大约八年前又开始布局文旅业务。看起来经历了从文具、礼品到文旅的不断跨界,但在他看来,贯穿其中的始终是“产品”。
进入文旅行业之后,缪总越来越明显地意识到:一个好的设计,并不等于一个好的产品。一款产品要真正进入市场,还需要解决材料、工艺、成本、生产能力、交付速度、渠道以及终端销售等一系列问题。文化表达如果很好,但工厂做不出来,没有意义;设计很漂亮,但成本过高,也很难规模化;供应链稳定,但产品本身没有特色,同样很难被市场记住。
文具行业积累的是制造和产品经验,礼品行业带来的是对渠道、价格和市场转化的理解,而进入文旅领域以后,则需要进一步理解文化内容、项目需求和不同消费场景。
因此,今天的好励所做的已经不只是“设计一件文创产品”,而是在尝试把文化内容、产品策划、设计开发、制造落地和渠道转化真正连接起来。
谈到参加CSF文化会的目的时,缪总很直接地说,现在好励更希望找到真正能够长期合作的优质制造企业。这背后是好励业务模式的变化。与单纯采购现成产品不同,文旅项目往往涉及很多不同品类,而且不同城市、景区和博物馆的需求各不相同。这意味着企业需要建立一个相对稳定、同时又足够灵活的制造网络,才能支撑持续的产品开发。
玲珑杯背后的德化供应链就是一个具体案例。随着市场需求增加,合作工厂不断扩大产能,好励也开始围绕成熟的工艺继续开发新的系列。同时,这款产品能够支持约200件量级的图案定制,使同一个成熟产品可以根据不同项目植入新的文化内容。这意味着,一座城市、一家博物馆、一个景区甚至一所高校,并不一定要从零开始重新开发一款产品,而可以借助成熟的产品和供应链能力,更高效地形成属于自己的表达。
对于好励而言,供应链的价值也不仅仅是“把东西生产出来”,而是让一个文化创意最终有机会真正进入市场。
当一只杯子走进书展
再回到文章开始的问题:为什么一只杯子会在书展受到欢迎?
或许因为消费者本来就不会按照行业边界去生活。喜欢阅读的人,也可能喜欢文具、手帐、设计和文创;走进博物馆的人,也可能带走一本书、一支笔、一只杯子或者一个玩具。
今天,不同品类之间的边界正在被新的消费场景重新连接。
这对于文化用品行业同样是一个值得关注的变化。企业未来需要思考的,或许不仅仅是“我还能开发什么新品类”,而是“我的产品,还能进入哪些新的场景?”
从这一点看,一只玲珑杯带来的启发,并不在于如何复制某一种产品,而在于一种更完整的产品思维,即找到文化、设计、制造与真实消费需求之间的连接。这也是CSF文化会希望持续发现和分享的行业实践。
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内容来源:CSF市场营销团队
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